1957年，他横空出世，成为英国战后最具爆炸性的诗坛天才。当时，诗歌主要题材是日常生活的扭曲纪录。但出生在约克郡的特德·休斯的作品却与其前辈大相径庭，他27岁时在名为《雨中的鹰》一书中发表了第一首诗。　　　　

　　受詹姆士一世风格的影响，其诗歌呈现出幻觉式的激情，最显著的特点是休斯可以描述动物外表下面的东西，无论是狐狸、水獭还是猪。这些动物的确是真实的，但同时又是标志性的，代表着乡村，代表着它们植根的地球的生命之源。正是这一点赋予了其作品一种野性、原始的气息。

这一点不仅仅在英国得以认同。休斯的书也在美国出版，并且赢得了一项重要的文学奖--加尔布雷思奖。但是在1963年，西尔维亚·普拉斯自杀了，这个美国年轻诗人与他第一次见面是在1956年的剑桥大学，而当年夏天又成为了他妻子。这之后很长时间里休斯都受到人们的谴责，尤其是美国的女权主义者。1998 年，也就是休斯去世的那一年，他在自己一本名为《生日信札》的结构松散的诗集中公开了他俩的关系，打破了他自己一直以来的缄默。在这本令人兴奋的新书信集中，休斯回忆了他第一个妻子的死，"难以处理的大事情"--他这样形容。他感觉自己的一举一动都受到监视，他的天赋因而受到了制约。直到他出版了自己的这本有关他们关系的书时，他身上的负担才得以减轻。

他的剖析自然、饱含痛苦，具有强烈的自我意识。尽管书中极尽表达了其精神的苦痛，但文字本身却具有休斯早期诗歌的激情和活力。一些书信集只是个人的经历记录而已，但是诗人的书信集却不同，休斯也不例外。他的书信集描写了其文学生涯：几乎所有的书信都有关于写作状态或写作性质的思考，有他自己，也有别人的。休斯的文学生命轨迹是从无名到闻名，而后，在众人看来又经历了漫长的名誉扫地的阶段。这些信中处处都显现出休斯和自己成为半私人、半公开人物这样一个结果而心理反复挣扎，他渴望将自己奉献给文字，但又时时受到私人空间受到侵袭的威胁。

有意思而且令人费解的是，休斯还对自己诗歌进行评论，他甚至还以局外人的身份来看待自己的作品，很幽默地批评自己"诗歌有空想色彩、唯美化且一直咬文嚼字 "。他还从始至终坚信诗歌在教育孩子方面有特殊的作用。1988年他在给保守党政府国家教育部长得一封信中这样写道："孩子们需要的是满脑子的歌曲，其实不是歌曲，而是精致、优秀、具有代表性的语言。"如果真能这样，那么孩子们"舌头后面就会有守卫天使"了。